Разве чудо может быть обыкновенным?
Как уживаются столь разные люди в одной сказке?
А очень просто. Как в жизни
Евгений Шварц
Огонь. Костры. Перевёрнутые изображения. Именно этими кадрами начинается история фильма «Обыкновенное чудо» Марка Захарова, снятого в 1979 году. Несмотря на период политического «застоя», это лучшее время для советского кинематографа. Наряду с представленной кинолентой, создаются легендарные кинокартины: «Москва слезам не верит», «Чародеи».
Четко прослеживается творческих почерк Марка Захарова. В его фильмах происходит замечательный синтез театра и кино. Театральные приёмы проникают на киноэкран, создавая уникальную картину. Старинные рамы, зеркала, комната с висящим кораблём, нарисованные животные ‒ всё это атрибуты волшебного дома. Здесь рождается сказка.
Одноимённая пьеса Евгения Шварца уже была экранизирована в 1964 году Эрастом Гариным совместно с Хесей Шукшиной. Они сняли фильм достаточно близко к оригиналу. Марк Захаров же видит эту историю по-своему. Игра со светом, цветом и тенью, повторы фраз и яркая запоминающаяся музыка Геннадия Гладкова ‒ это черты авторского кинематографа Захарова. Режиссёр играет фразами, находит неожиданные смысловые ракурсы, вычищает пьесу от всего волшебного, от комичной приставки «траги-», оставив лишь самое главное ‒ сказку, сказку для взрослых.
Принцесса, Евгения Симонова, ассоциируется с белым конём. Её частые взгляды в камеру и удивительное умение сохранять точную и уместную улыбку, которая подчеркивает форму её глаз, становятся важными чертами образа этой принцессы.
Олег Янковский исполняет роль Волшебника, который, как и многие персонажи актёра, отличается от остальных. Для него жить «как все» — это настоящая катастрофа и невозможная задача. Он творит чудеса и придумывает сказки, движимый любовью к своей жене. Янковский в фильме демонстрирует великолепные монологи, но много эмоций передано не словами, а через взгляды, мимику и резкие жесты.
Ирина Купченко играет жену Волшебника, Хозяйку. Хотя её роль может показаться второстепенной, актриса создаёт такой образ, что зритель начинает верить: это именно та женщина, которую мог полюбить настоящий Волшебник.
Евгений Леонов в роли Короля — милый и округлый персонаж с голосом, напоминающим Винни-Пуха. Однако он неожиданно заявляет: «Я страшный человек. Коварен, капризен, злопамятен». На самом деле он выступает как любящий отец, но эгоистичный и наивный «большой ребёнок», для которого собственное благополучие важнее всего. Когда придворные пытаются сообщить ему о болезни Принцессы, он убегает с криками: «Я не слушаю вас! Не слушаю вас!».
Интригующая свита Короля, возглавляемая Екатериной Васильевой в роли Эмилии, представляет собой слаженный ансамбль. Её маска «огрубевшей» светской дамы исчезает, когда она встречает свою настоящую любовь — Эмиля (Юрий Соломин).
Андрей Миронов в роли Министра-администратора появляется на экране с яркой харизмой. Его походка словно выражает высокомерие, а его замечания о пыли показывают пренебрежение к окружающим. Он ходит перед придворными с задумчивым видом и произносит: «Будете мешать — оставлю без обеда». Все его мысли сосредоточены на фунтах и женщинах. Он циничен до последнего, но при этом невероятно обаятелен и «чертовски привлекателен». Его фразы, такие как: «Сейчас опять начнет казнить. Господи, а я так простужен» или «Кто смеет обижать нашего рубаху-парня, нашего королька?» добавляют колорита его образу.
Александр Абдулов в роли Медведя — это порывистый, страстный и любящий герой, который пытается убежать от своих чувств.
Персонажи представлены в очень тонком повествовании. Каждый из них появляется уникальным образом, что часто сопровождается музыкой Геннадия Гладкова, и эти моменты надолго запоминаются. Найти сцену в фильме без музыкального сопровождения практически невозможно. Безусловно, музыка — это еще один сильный аспект. Так, например, песни, звучащие здесь стали хитами на все времена, особенно: «А бабочка крылышками бяк-бяк-бяк-бяк…».
Фильм советского режиссёра Марка Захарова иллюстрирует, что любовь может оказаться мощнее магии, а страх перед судьбой способен кардинально изменить жизнь. Возможно, это звучит банально, но если понаблюдать за происходящим, то мы поймём, что это действительно так. Его картины полны фантасмагории и странностей, и многое в них остаётся непонятным. Особенно это заметно в «Обыкновенном чуде». Возможно, это связано с первоисточником — пьесой Шварца.
К концу второй серии «Обыкновенного чуда» становится совершенно непонятно, что происходит на экране. Король с министрами и двором, охотник с учеником — зачем они все находятся в доме Волшебника? У них есть своё королевство и дом. Какой это Король, который избегает ответственности и уклоняется от своих обязанностей? О какой сказке говорит Волшебник, который не хочет расколдовывать Медведя? Если он сам создал этих персонажей, почему они перестают его слушаться и даже угрожают ему? Почему в итоге все уходят, всё сгорает, а Волшебник остаётся один?
Такое чувство, будто одновременно смотришь и спектакль, и наблюдаешь за тем, что происходит за кулисами. Да, Захаров — истинный театрал. Он разместил нарочито плоские декорации, заставил персонажей появляться и исчезать без видимой причины, снова обманув зрителя. Вокруг лишь павильон, и совершенно неясно, где заканчивается странный дом волшебника, живущий своей жизнью, и начинается остальной мир. А существует ли он вообще? Но всё это — лишь внешняя оболочка. Это не имеет значения. Каждый найдет свой скрытый смысл, особенно там, где его нет. Главное — ответить на единственный вопрос, мучающий людей на протяжении веков.
Любовь. Мука, от которой невозможно убежать, потому что не хочется. Поиск препятствий для чувств — чтобы испытать себя и из-за страха. Страх первого поцелуя и первого предательства. Страх что-то изменить и навсегда разрушить. Страх остаться в одиночестве. Пожертвовать всем ради любви. Но можно ли жертвовать самой любовью? Кто переживет кого: человек или чувство?
Веками живет любовь Данте к Беатриче. Но как, когда прах самой Беатриче давно истлел, а люди начали забывать её имя? Когда звучат стихи Есенина, ведь где-то рядом должна быть Айседора, но где она? Как любовь может продолжать существовать без людей?
Жить. Жизнь запутывает, кружит, ставит перед нами задачи и строит планы. Жизнь всегда — это цель плюс средства. Достигнута одна цель, и тут же возникает другая. И как в этом безумии происходят чудеса?
Так что же такое «Обыкновенное чудо»? Это чудо, которое мы делаем сами, собственными руками: из медведей, вопреки всем ожиданиям, превращаемся в прекрасных принцев; из жестоких королей становимся заботливыми отцами; а из палачей — в писателей…
И пусть это будет:
«Нелепо, смешно, безрассудно, безумно, волшебно. Ни толку, ни проку, ни в лад, ни впопад совершенно».
+10